国家的文博专家们，都局限在其所拥有的国有资源《文物》的框框里和历来的教条教学及本位主义研究之中，长期以来（1950-2003年的53年中）养成《唯我独尊》的心态，绝不允许民间拥有和超越他们。因为民间拥有或超越他们，就会打破他们的垄断地位，冲击他们的权限，这些都是他们不愿看到的情况。
    国家规定文物属国家所有（2003年以前），在这种文物政策的前提下，形成了独家垄断的《国营体制》，导致了很多国内文博专家缺乏责任心和职业道德，把真的说成假的，把假的说成真的而不用承担任何责任。现时国内出现一种很值得注意的怪现象：凡有顶级理论者统称之为“专家、博士”，而在第一线有实践经验者只能称之为“口口者”。
    在真假的问题上，专家们绝不象民间收藏者一样，一定要彻底弄清“真赝”，从中吸取经验及心得。民间藏者的“文物鉴定经验”是通过割肉流血得到的（绝不是时下的某些专家凭其[金字招牌]，信口开河可以比拟的）。在收藏过程中，即使有几十年经验的收藏家，都会在今天的古玩市场上“中招”，就连著名的“文物鉴定大专家”也不会例外。所以藏者们，千万不要轻易相信“专家”的鉴定结论，应多方求证，以免自己手中的宝物外流。很多藏友交给“赝品”的学费，少则以万计，多则以千万计（本人认识一位藏家，几千万元买入的藏品99%是赝品，1%是真品，但真品都是晚清民国器物）。
    由于《文博国营体制》发生了垄断，而造成了本位主义权力的产生（这是时下一些“国资企业”不进反退的根本原因）。他们视野短浅，不思进取改革，认定已抱住了《金饭碗》而不用挨饿，凡事[老子]说了算，谁都不能动摇[老子]的权力和地位，形成了他们的一贯思想作风。因而无视民间的收藏力量和文物研究鉴定水平（古代至民国，传统的文物鉴定都是在民间完成，价值也由市场决定）。事实上，民间藏品及鉴定水准，是国家文物课题的一个補给站。然而，由于国内一些鉴定专家的墨守成规，固执已见的潜在意识作怪，使近二十年来（开放改革开始），让不少精美的元青花瓷器，流出祖国大门。
    在造假手段已近完美的今天。专家们，你们能否放下“金字招牌”，下放到各地“古玩市场”体验一下经商活动（我认为你们有些人会连生存的机会都没有）？实际地接触文物市场规律！见识一下“真赝品”的感觉！从中体验自身的“文物鉴定”专业水平！因“文物鉴定”绝不是你们想象中那么简单！如果你的鉴定准确，就能获利：如果失误，鲜血就会从你体内的血管中流出，而且是血本无归。参与市场经营虽然残酷，却能使你获得更多的经验和提高你的专业鉴定水平。在博物馆里看不到的[真真假假]器物，都能在古玩市场上见到，很多的鉴定经验都能从经营实践中获得。时下古玩市场上有些器物是某专家认定的“真品”（并附专家签名的鉴定证书），却会一文不值：一些你们专家“不认可”的器物，却会价值连城。
    “真品或假货”都必须得到“社会”的认可（这个社会是包括“专家、藏者、经销商（者）、造假者在内的人群），而绝对不是那一个人能说了算（国资《文物》才是你们说了算），如果是需要在社会上流通的器物（包括各种文物），其真与假及价值，却是由“社会”说了算。因在“社会”里，有鉴定经验，“识货”的大有人在，而且绝不比你们专家差。因民间藏家输不起，所以必须认真，多方求证。
                                                    谈“至正型”元青花瓷器的鉴定
     古代的陶瓷器生产，都须经十几道工序。全部用人力，各司其职的手工程序制作而成，由于制作工艺复杂，要求甚高，加上各地窑场材料的差异，和烧成温度、窑内气流、坯件摆放位置、天气原因等等的不同因素，都会造成产品的不同。即使同时代，同窑烧制的器物，其胎釉、色泽标准、人们掌握的经验都不尽相同，而且是各人各异（传统鉴定全凭“目测”，靠感觉，以主观概念作依据）。因此，专家的鉴定经验和著述，仅具有参考依据，绝不可当作鉴定准则。
    国内研究“元青花”起步慢，有些专家和收藏家连接触到“真品”的机会都没有，无疑有陌生的存在。但收藏和鉴定，总是与市场结合在一起，没有纯粹的收藏，如果无有收藏也就不存在鉴定。在市场的运作流通中，收藏和鉴定是唇齿关系，缺一不可。
    〈一〉元青花瓷器手感沉重，早期用瓷石制胎，称“一元配方”，中期开始用瓷石加高岭土制胎，称“二元配方”。器底和盖内不施釉，圈足宽而浅，器底有明显的竹刀修胎足的起止纹，器身内壁见轮旋纹，由于胎泥淘冼不够纯净，砂底处多有砂眼、刷痕和黑褐色铁质斑点，底足、口沿露胎缩釉处呈火石红色，器底沾釉斑，胎色白而不细。
    〈二〉器施透明釉，釉层厚，釉色白中泛青如同鸭旦颜色（行话叫“鸭旦青”），积釉处呈湖水蓝，釉面温润如玉，宝光披身。器物多为出土器，有“土沁、土斑”痕迹，有的釉面会出现剥蚀状况。
    〈三〉用进口钴料“苏麻离青”一笔平涂法绘饰、纹饰繁密、层次多，能见重叠笔痕，绘画笔划粗犷随意，毫无滞疑、层次分明。烧成后，青花发色有深蓝色、蓝色、灰蓝色，青花有晕散状及黑斑点（铁锈斑）、黑斑点往往有凹沉下去胎骨的感觉（手摸能明显触及），呈色最好的属浓艳型。其色如宝石蓝，大多会蓝中带绿。这种发色是国内专家认定的元青花标准。本人认为“至正型”的青花器，在窑中绝不可能全部烧成这种“蓝中带绿”的器物！只要把世界上的馆藏元青花300多件进行比较，相信“至正型蓝中带绿”的器物绝不会超过10%的比例。
    〈四〉由于“元青花瓷器”，在历史上被封锁了近六百年，到1929年才被英国人发现，上世纪五十年代才由美国人出书，七十年代末才被国人认识。因此，不存在明、清、民国仿制的问题。国内馆藏品都属出土器，传世品绝少。如果藏者发现是“旧器”就必定是“真品”，如果是“新器”，就必定是“赝品”（上世纪八十年代初开始仿制元青花）。
[以上鉴定要领，都是沿习历年来千篇一律的鉴定手段和方式。这些鉴定手段和方式只适用于上世纪八十年代的鉴定。在高科技造假已近完美的今天，这些手段只能作为参考依据。所以本人通过二十年来混足古玩市场，凭收藏和经营方面的知识和经验，只坚持下面至关重要的一点“陶瓷鉴定”方面的看法，提供给藏友们参考]。
    〈五〉高科技术已应用在“文物”的造假程序上、前辈、专家们的传统经验已变得不大可靠。所以收藏者应先弊弃那些“传统鉴定”经验（看造形、纹饰、铁锈斑、火石红等等），而是从最简单方面入手：学会看“旧器和新器”，任何一件《文物》都有内和外，胎釉是瓷器的内外，“旧器”的胎釉是经历几百上千年的风化，“胎干釉润”是其本质的表现。这一点是“新器”（仿品）在制作上永远无法达到的难关。如能学会熟悉“旧器”的规律特征，就很容易区分“旧器和新器”，在收藏事业上就能稳操胜券。但还应结合科学仪器鉴定去验证自己的水平，因科学仪器检测手段，在一定程度上可弥补传统鉴定的不足之处，两者结合就能提高鉴定水准。请记住学无止境的格言！希望藏者们进行理性的收藏，努力学习！更上百尺竿头！
最后，本人在此希望国家文博部门的专家们，应好好向北京大学教授王选院士学习！学习其为搞研究《创造发明“激光照排”汉字印刷术》，而听英语广播四年和十八年如一日坚持不懈的研究精神！因为“研究”，不是不劳就能获得的。王选先生的思想品德和研究精神，很值得你们学习！同时，赞同王选先生的《要反对论资排辈》的观点，其提出世界上著名创造者、发明者的年龄不超45岁。
    在此，建议国家应让那些有能力、有活力、有体力，能刻苦钻研，多学少说的年轻人进入“文物鉴定研究”的行列之中，设定“能者为先”的最终目标。把那些既无活力又老态龙钟、老眼昏花、大脑迟钝、一点成绩贡献都没有，又占住“文物研究鉴定”这个茅坑，不让外人进去，而又不拉屎的人清理出去。因传统鉴定是靠“目测、思维、手摸等”来完成的。他（她）们行吗？事实上，是他们挡住了我国文物鉴定“科研发展”前进的道路！